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De Bernard-Marie Koltès - Mise en scène de Catherine Marnas .

Après vingt ans d’exil en Algérie, la venue de Mathilde, la sœur prodigue qui débarque sans prévenir avec ses deux enfants Edouard et Fatima, est le signal du plus grand des chambardements dans l’existence bourgeoise d’Adrien, son frère, qui règne en maître incontesté sur le petit monde habitant derrière les hauts murs de leur demeure familiale. À l’image de ces vies contraintes qui n’aspirent qu’à être libérées, ce sont ces murs qui les enserrent que Catherine Marnas et son scénographe Carlos Calvo ont choisi de faire exploser en chorégraphiant l’élégant ballet de leurs déplacements pour figurer les divers lieux de l’action. Hautes parois formant deux L, ils s’accouplent et se séparent, peuvent se lire aussi comme la matérialisation de la mise entre guillemets d’une approche pluriculturelle de Bernard-Marie Koltès, via l’excitante expérience que nous propose Catherine Marnas avec cette mise en scène du Retour au désert. On sait la passion de Catherine Marnas à toujours vouloir ouvrir de nouvelles perspectives dans l’œuvre de Bernard-Marie Koltès. On lui doit la découverte d’une inédite pièce de jeunesse, L’Héritage, qu’elle crée en 1997 et de nombreux travaux où elle s’attache à faire entendre son écriture, comme le plus précieux des matériaux. En parfait accord avec la philosophie de son auteur qui aimait à penser « Qu’une langue française qui serait revue et corrigée, colonisée par une culture étrangère, aurait une dimension nouvelle et gagnerait en richesses expressives »… Catherine Marnas aime à provoquer les rencontres de son théâtre avec l’altérité. De Roberto Zucco, monté en 1995 avec des acteurs mexicains à ce Retour au désert initié au Brésil avec une troupe franco-brésilienne et présenté à São Paulo, Rio de Janeiro et São José de Rio Preto, son entreprise de métissage ludique ne fait que croître et s’affirmer. Exquise surprise, Catherine Marnas jongle ici avec la présence sur le plateau d’une troupe française et d’une brésilienne, pour inventer le jeu subtil qui fait qu’avec deux Mathilde et deux Adrien (et ainsi de suite pour la plupart des personnages), elle attise le ping-pong sans limites d’un croisement culturel allant d’un dédoublement des répliques traduites à l’enchevêtrement des sonorités des deux langues. Écrite pour Jacqueline Maillan, notre Reine du boulevard, Le Retour au désert croise aujourd’hui les folies de la télénovela dans un mariage de déraison qui joue l’accord parfait.